Performances, Projets, Résidences

Beso de Carbón

Publié par Julie Pichavant le

Vidéo-performance, photographie argentique & installation monumentale
Lota & Valparaíso (Chili) — France — Espagne | 2026–2027

Beso de Carbón : Julie Pichavant et Cristóbal Traslaviña Berríos dans les ruines de l’industrie charbonnière de Lota (Chili)
Beso de Carbón — Lota (Chili), 2026

« Le monde que vous avez créé est irrespirable. »

Intention — l’intimité toxique

Dans la « zone de sacrifice » de Lota, au sud du Chili, Julie Pichavant et Cristóbal Traslaviña Berríos réalisent un rituel d’une intimité radicale. Au cœur des ruines de l’industrie charbonnière, leurs corps deviennent des réceptacles poreux qui absorbent la « tache noire » du monde. Pendant un baiser, une substance sombre et visqueuse s’écoule de leurs bouches : métaphore viscérale de l’infiltration de la dévastation environnementale jusque dans nos espaces les plus privés.

Axes de recherche

  • Zones de sacrifice : la performance s’ancre au centre de l’effondrement industriel, là où la terre et les poumons ne peuvent plus respirer.
  • La métaphore du bitume : le « noir de bitume », pigment instable du Radeau de la Méduse de Géricault, est un poison qui ne sèche jamais et finit par dévorer la toile, comme le territoire.
  • Mémoire transfrontalière : un pont poétique entre le port industriel de Dunkerque, où l’artiste a grandi, et celui de Lota, reliant 11 000 km d’histoire extractiviste et de naufrages familiaux.
  • Résistance monumentale : des affichages de grand format sur les murs de Valparaíso, dont le papier se dégrade sous les vents du Pacifique, prolongent la performance en une érosion continue.

Étapes

  • Novembre 2025 : série de photo-performances (Polaroid noir et blanc, moyen format argentique 6×6) au Cerro Barón, Valparaíso.
  • Janvier 2026 : résidence in situ dans l’ancienne Compañía Carbonífera de Lota ; rencontres avec les pêcheurs et anciens mineurs du « Chiflón del Diablo » ; tournage de la vidéo-performance.
  • Février 2026 : affichage monumental in situ sur les murs du Cerro Barón, Valparaíso.
  • Juillet 2026 : résidence croisée et photo-performance Noir Bitume (35 mm noir et blanc, tirage 2 × 1,20 m) à la galerie NegPos, Nîmes ; présentation au Museo La Neomudéjar, Madrid, dans le cadre d’IBÉRICA 2026.
  • Août 2026 : Le Baiser Noir, restitution et installation in situ au festival La Nuit des Ours (Vallorcine), en écho à la rivière transfrontalière de l’Eau Noire.

Crédits & partenaires

  • Conception, performance et photographie : Julie Pichavant & Cristóbal Traslaviña Berríos (collectif cia ZART)
  • Diffusion : Festival La Nuit des Ours, Galerie NegPos — Centre d’art et de photographie contemporaine (Nîmes), Museo La Neomudéjar (Madrid)

ENGLISH

Beso de Carbón — Video-performance, analogue photography & monumental installation. Lota & Valparaíso (Chile) — France — Spain | 2026–2027

In the “sacrifice zone” of Lota, in southern Chile, Julie Pichavant and Cristóbal Traslaviña Berríos perform a ritual of radical intimacy. Amid the ruins of the coal industry, their bodies become porous vessels absorbing the world’s “black stain.” During a kiss, a dark, viscous substance flows from their mouths — a visceral metaphor for environmental devastation seeping into our most private spaces. The work draws on the unstable “bitumen black” pigment of Géricault’s Raft of the Medusa, links the industrial ports of Dunkirk and Lota across 11,000 km of shared extractive history, and extends into monumental posters on the walls of Valparaíso, slowly eroded by Pacific winds.

Partners: La Nuit des Ours Festival (France), NegPos Gallery (Nîmes), Museo La Neomudéjar (Madrid).

ESPAÑOL

Beso de Carbón — Video-performance, fotografía análoga e instalación monumental. Lota y Valparaíso (Chile) — Francia — España | 2026–2027

En la «zona de sacrificio» de Lota, en el sur de Chile, Julie Pichavant y Cristóbal Traslaviña Berríos realizan un ritual de intimidad radical. En medio de las ruinas de la industria carbonífera, sus cuerpos se vuelven receptáculos porosos que absorben la «mancha negra» del mundo. Durante un beso, una sustancia oscura y viscosa brota de sus bocas: metáfora visceral de la devastación ambiental que se infiltra en nuestros espacios más íntimos. La obra retoma el inestable pigmento «negro de betún» de La balsa de la Medusa de Géricault, une los puertos industriales de Dunkerque y Lota a través de 11 000 km de historia extractivista compartida, y se prolonga en afiches monumentales en los muros de Valparaíso, erosionados por los vientos del Pacífico.

Socios: Festival La Nuit des Ours (Francia), Galería NegPos (Nîmes), Museo La Neomudéjar (Madrid).