BOCA DE CENIZAS

Performance, Écologie Forensique, Cartographie Sensorielle & Activations Politiques

Colombie — France | 2015–2024

« Quand un chef-d’œuvre humain est détruit, on appelle cela du vandalisme ; pourquoi, quand la nature est détruite, appelle-t-on cela le progrès ? » — Jane Goodall

NOTE D’INTENTION & CADRE CONCEPTUEL (Version Française)

[ Concept : L’Artère de la Mémoire et le Corps-Témoin ]

Depuis 2015, Boca de Cenizas suit le cours du fleuve Magdalena, de ses sources andines jusqu’à son embouchure dans la mer des Caraïbes. Le fleuve y opère comme une métaphore absolue de l’histoire contemporaine de la Colombie : un « chemin de serpent » marqué par les asymétries sociales, l’extractivisme sauvage et les violences systémiques. Dans ce protocole de recherche au long cours, le flux hydrique dépasse le statut de simple paysage pour devenir un témoin forensique : le réceptacle des sédiments industriels, le miroir des pollutions urbaines et le dépositaire des corps disparus issus d’un conflit armé interne de longue date.

Le protocole positionne le corps de la performeuse comme un site de combustion et d’archivage somatique. En confrontant directement le public à l’impunité entourant les assassinats de leaders sociaux et de défenseurs autochtones, l’œuvre brise la passivité du spectateur. Au cœur de la tragédie environnementale et politique, l’action transmédia s’érige comme une critique de l’irresponsabilité institutionnelle du Nord global, qui externalise son empreinte écologique et finance la prédation tropicale, tout en rendant un hommage vibrant à la puissance résiliente du monde vivant.

[ Les Piliers de l’Investigation ]

La Plaie Interconnectée : Un entrelacement rigoureux entre la trajectoire intime de l’artiste et les multiples violences — sociales, politiques et environnementales — inscrites dans le territoire.
La Violence Externalisée : Une déconstruction forensique de la complicité européenne, examinant comment les puissances économiques exportent leurs désastres écologiques et leurs déchets toxiques vers le Sud global.
Le Courant de l’Histoire : Le fleuve charrie les miasmes de la mémoire historique, enregistrant les atrocités coloniales et contemporaines tout en soutenant une nature exubérante et insurrectionnelle.

ARTIST STATEMENT & CRITICAL FRAMEWORK (English Version)

[ Concept: The Artery of Memory and the Witness-Body ]

Since 2015, Boca de Cenizas traces the geopolitical course of the Magdalena River, from its Andean sources to its mouth in the Caribbean Sea. The river operates as an absolute metaphor for the contemporary history of Colombia: a « serpent’s path » defined by structural inequalities, wild extractivism, and systemic violence. Within this long-term research framework, the water flow transcends the status of a passive landscape to become a forensic witness: the dynamic receptacle of industrial sediments, the mirror of urban toxicities, and the burial site of bodies discarded by a prolonged internal armed conflict.

The performative protocol positions the artist’s body as a somatic archive and a node of public confrontation. By directly addressing the impunity surrounding the assassinations of social leaders and indigenous defenders, the work shatters the viewer’s passivity. Amidst ecological and political trauma, this transmedia inquiry targets Western institutional irresponsibility, dissecting how the Global North offshores its ecological footprint and funds tropical pillage, while simultaneously rendering a vibrant tribute to the resilient power of the living world.

[ Inquiries of the Fluid Odyssey ]

The Interconnected Wound: A tight weaving bridging the artist’s intimate lineage with the layers of violence — social, political, and environmental — engraved upon the territory.
Externalized Violence: A forensic deconstruction of European corporate complicity, examining how economic powers export socio-environmental disasters and toxic wastes to the Global South.
The Current of History: The riverbed carries the complex miasmas of historical memory, registering structural atrocities while simultaneously sustaining an exuberant and insurgent nature.

NOTA DE INTENCIÓN Y MARCO CURATORIAL (Versión Castellana)

[ Concepto: La Arteria de la Memoria y el Cuerpo-Testigo ]

Desde 2015, Boca de Cenizas sigue el curso del río Magdalena, desde sus fuentes andinas hasta su desembocadura en el mar Caribe. El río opera como una metáfora absoluta de la historia contemporánea de Colombia: un «camino de serpiente» marcado por las asimetrías sociales, el extractivismo salvaje y las violencias sistémicas. En esta investigación de campo al largo plazo, el flujo hídrico trasciende el estatus de mero paisaje para convertirse en un testigo forense: el receptáculo de los sedimentos industriales, el espejo de las contaminaciones urbanas y el depositario de los cuerpos desaparecidos extraídos de un prolongado conflicto armado interno.

El dispositivo posiciona el cuerpo de la performer como un archivo somático y un sitio de combustión política. Al confrontar directamente al público con la impunidad que rodea los asesinatos de líderes sociales y defensores indígenas, la obra quiebra la pasividad del espectador. En medio de la tragedia ambiental, la acción transmedia se erige como una crítica a la irresponsabilidad institucional del Norte global, que externaliza su huella ecológica y financia la depredación tropical, rindiendo simultáneamente un homenaje vibrante a la potencia resiliente del mundo vivo.

[ Ejes de la Investigación en Territorio ]

La Herida Interconectada: Un entrelazamiento entre la trayectoria íntima de la artista y las múltiples violencias —sociales, políticas y ambientales— inscritas en el territorio.
La Violencia Externalizada: Una deconstrucción forense de la complicidad europea, examinando cómo las potencias económicas exportan sus desastres ecológicos y residuos tóxicos hacia el Sur Global.
La Corriente de la Historia: El río arrastra los miasmas de la memoria histórica, registrando las atrocidades estructurales mientras sostiene una naturaleza exuberante e insurrecta.

(Spécifications Techniques & Partenaires (Institutional Support)

Texte, Réalisation & Performance : Julie Pichavant.
Processus et Cartographies de Terrain (2015–2024) : Traversée d’investigation, captations forensiques et écoute profonde (Deep Listening) le long des cours du Río Quindío, Río Cauca et Río Magdalena.

[ Diffusions, Expositions & Lieux d’Accueil (Colombie) ]

Festival International d’Art Contemporain de Manizales — Centro Cultural Banco de la República / Faculté des Beaux-Arts de l’Université de Caldas (Manizales).
Museo MAJA — Museo de Antropología y Artes de Jericó (Antioquia).
Fundación Calle Bohemia (Armenia, Quindío) — Laboratoire de terrain et activation des archives de la mémoire hydrique.
Galería Desborde (Bogotá) — Exposition monographique et cartographies sonores sous le commissariat d’Emilio Tarazona.

[ Co-productions & Soutiens Institutionnels (France) ]